山翁老师辛苦  请茶了

点评非常好 受益匪浅 

诗无达诂 见仁见智  有些地方有些不同看法 斗胆交流一下

比如这一句吧  老师的理由似乎没有说服力------
"月落清溪,最直接的感受者是鱼而不应是鸟",这恐怕是机械地理解了.正如我们责难"春江水暖鸭先知"而不是鹅先知一样了.试想:溪旁有树,树上有鸟,月出而惊,不是很自然吗?至于鱼是否受惊或者鱼和鸟谁是"最直接的感受者"能分得清吗?用得着分得请清楚楚吗? 其实鱼或鸟会不会因月落清溪而惊也不一定是真实的存在,这主要是一种主观感受.

"失声一词与前四形成反差,不太协调",这个看法也值得商榷了. 月落清溪,鸟儿受惊,失声而啼,是非常自然的.失声是"不由自主地发出声音",并不是字面的意思----失去声音.我想这就是以声写静的写法了.正是古人说的:"蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽""倚杖柴门外，临风听暮蝉""春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽".

至于这个对句和出句是否隔了,也可能有争议.我以为不能简单受意境联的上下句必须是一幅画这一陈腐观点的束缚.这个观点越来越受到质疑.记得好象在我们这个论坛上就引起过争论的.我认为两句可以是相融的一幅画,也可以是相对的两幅画.例子当然也不难举出来.况且这个出句我认为是一个偏重机巧的出句.它的机巧色彩很重,简单地说是意境句难于接受.至少是一个机巧和意境融合的句子(因此我很喜欢山翁老师这个出句的).所以上下的关联就应该有多种考虑.至于对句10也可以看作是兼顾了机巧和意境而主要是以机巧来关联的---------从意境上看,这是相对而又相关的两幅画.上比是白天之景,下比是晚上之景,时间相连;花横野寺,旁有清溪潺潺流过,空间很近呢.既是野寺,必有溪水,否则僧人们就得喝西北风了.  从机巧上看,上比的偷色不是真的偷盗了女色,那么下比的失声也不是真的丢失(或失去)了声音.偷色和失声都有两层意思呢.上比是僧偷色,下比是鸟失声,一偷一失,意思双关,机关全破.

还有几句也可以交流的,时间不允许,就说这些吧.不知道说的对不对,仅供先生参考.不当之处,祈谅.